◆和声◆
■孙维宁（本片编剧）：
李少红比较喜欢“三岔口”这个概念，觉得它不仅营造出一种前途未卜的悬疑氛围，而且更表达了一个高层次的时空概念。我本人也觉得这个概念是原著的精髓，很适合把它“电影化”。在剧本创作阶段，我主要是与少红导演一起琢磨如何让人物、故事贴近现实，如何在“恐怖”中注入人文关怀。这一调整增加了整部影片的厚重感。”
■霞烟（网友）：
《门》，真是很奇怪的一个名字。开始以为它或许是重要的道具、贯穿故事始终的线索，然而看完之后，豁然发现，除了主人公几次透过门窥见所谓“鬼魂”之外，整个情节几乎和它再没有什么关联。“门”，似乎更像一个隐喻，它隐藏在影片时空交错的画面中，隐藏在主人公混乱疯狂的行为后，告诉我们：面对生活中的种种不如意，打开心灵之门有多重要。
第二关键语
“向李少红导演致敬”
■周德东：
我喜欢搞点新意思。
另外，近期看了几个“大导演”的电影之后，我十分失望，他们除了抖搂宫廷那点艳事，就无能干点别的了。一律形式大于内容。李少红给我们带来了新东西。至少《门》讲了一个现代故事，而且是一部另类的惊悚题材。
李少红在认真地拍一部作品。《门》讲述一个男人因为爱杀死了自己的女友，并把她埋葬在墙壁中。叙事方式很新奇。尽管创新是有风险的，尽管高级的作品往往曲高和寡，不会带来商业上的更大收益，但是她无法使自己低级下来。
因此，我向李少红致敬。
■韩浩月:
是李少红——这位第五代独扛一鼎的女干将实力所致，使影片很好地转接了原著惊悚悬疑的精髓，还是“爱与猜嫉”这对天使与魔鬼的搏斗有着不尽的挖掘余地……总之，《门》在商业上的尝试获得了成功，李少红转型类型片平稳着陆，《门》虽不令人惊喜，但让人还算满意，与之前拍一部毁一部的国产恐怖电影相比，它总算交出了一份及格的答卷。
一些大片导演因为讲不清楚故事而遭受到观众的批评，甚至在评价某位大导演的新作时竟用了这样的形容，“XXX终于会讲故事了。”《门》作为悬疑成分很重的一部电影，如果过度注重故事的直白性，势必会影响作品的感染力。李少红采取了现实与臆想、过去与现在、真实与虚幻套拍的手法来讲述这样一个情杀故事，省略了繁琐的交代，直接围绕故事核心展开，干净利落，节奏紧凑，给观众悬念的同时，又不至于让观众一头雾水。
◆和声◆
■沈星妤(职业编剧)：
电影从一开始就把棋局铺开，陈坤的自白让人很容易进入他的内心世界，因为写故事是我的本业，自然就要猜猜故事的进展和结局，却不料被导演打乱的片断搞得有些晕，线索却又时时出现，我发现是真的进了陈坤的棋局了，跟着他猜忌、愤恨、而且渐渐体会到即将面临的崩溃……
其实，电影本身并不可怕，可怕的是电影背后暗示的未来——导演在用影像艺术来提醒当下的人们，在物欲爆炸的今天，“蒋中天式”犯罪威胁将无处不在，而且很可能就潜伏在你身边，我不知道是不是所有的观众都能够体会到导演的用心良苦，至少我走出电影院的时候，还依旧沉浸在《门》预警般的恐怖中。
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