■孤陋寡文(网友)：
李少红说《门》是向希区柯克致敬的作品，带着满脑子的期待，我走进了电影院。
电影没有直接讲故事，而是运用希区柯克式悬疑表现手法，采用倒叙的方式，通过主人公蒋中天的旁白带着观众走入他的内心，体味他的痛苦，感受他的分裂，享受他的解脱。其实电影一开始就很隐晦地交待了蒋中天杀了文馨，我也隐约得出蒋中天杀了人的判断，但随着剧情的发展，我跟随蒋中天走进了混乱、猜疑，想象出很多状况，不断得出判断，又不断被否定推翻，甚至一度陷入迷惘、错乱，最后随着蒋中天的清醒、释放，我才理清了思绪，看清了《门》里的故事，走出了猜疑、走出了混乱。
《门》开创了国内惊悚悬疑电影之先河，导演李少红作为一位女性，敢于率先尝试，并基本把握了这类型电影的精髓，非常令人钦佩。
第三关键语
“《门》是给有层次的观众看的”
■周德东：
老实说，最初我是以批判的心态去看《门》的。我是一个“恐怖制造者”，一直在抱怨中国的恐怖电影不争气，正摩拳擦掌，准备自己上阵导演一部恐怖电影。然而，李少红给了我一个意外。
《门》是给有层次的观众看的。
把它称为商业片似乎不准确，它其实是一部文艺片。商业电影必须是一个通俗的故事。正像周德东不能容忍自己去写浅薄的鬼故事吓人一样，李少红似乎也不能容忍自己用胶片讲一个迎合大众的通俗故事，依靠音响和画面把人吓得浑身冒冷汗，然后口口相传，带来票房上涨。
从通俗意义上讲，《门》似乎不够恐怖。李少红的力道没有全部用在恐怖上，她在描画一个人的精神世界，悬疑只是其中一部分。不过，只要仔细品咂这扇《门》，就会感到骨髓发冷。
因为，门在每个人的生活中。
■韩浩月：
影片开始的十多分钟，你会怀疑自己是不是走错了放映厅，因为这十多分钟的镜头完全像是在讲述都市旷男怨女的故事，穿越高架桥的城铁，宽阔的落地窗，宜家风格的沙发，同学聚会上的财富炫耀与暧昧气息，男主角低沉伤感的旁白……这样的开始似乎不符合恐怖片的叙事风格，这也许和李少红拍摄过《橘子红了》、《恋爱中的宝贝》等大量情感影视剧有关，但这种贯穿全片的、习惯性的文艺腔调，恰好使《门》同时拥有了“恐怖与情感”两个基调，两者的融合，也算是恰如其分。《门》幸好用了文艺的手段去拍恐怖，如果单纯只是讲一个谋杀案的破解，那么它难免会陷入以往庸俗恐怖片的套路。
以惊悚与悬疑为载体，《门》对人性与情感进行了简单却不失深刻的探讨。我一直认为宗教与人性是拍摄恐怖电影的最好素材来源，宗教给人一种信念，无论前方所面对的黑暗和邪恶有多恐怖，信仰总像一道闪耀的光束，给我们希望。而人性善恶之间的转换和争斗，亘古以来便为人类认识自己源源不断地提供着话题。《门》显然是一部对人性恶的一面进行反思的作品，情感是人性最直接的体现，在《门》中，蒋中天对爱的向往变成了对爱的霸占，他的问题是所有尘世男女时时刻刻都在面临着的问题：如何把猜疑变成信任，把嫉妒变成欣赏——这是一件说起来多么简单而实现起来又多么艰难的事情。看《门》，愈发感觉到这个世界上最令人恐惧的可能不是“恨”，而是“爱”，那种爱到极致令人窒息的情感，会成为枷锁，解脱的办法有很多，解脱的后果却只有一个，那就是伤害。伤害的方式有很多，最极端的便是：死亡。
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