恐怖文学，不应该只是血腥暴力，也不是悬疑。
目前国内恐怖类型的写作，多半走了这两个误区。无疑，血腥暴力是恐怖的，但并不是骨子里的恐怖，而是视觉和感官刺激下的恐怖。以血腥和暴力来吓唬人，还属于恐怖的初级阶段。真正的恐怖，应该是心理恐怖，深入骨髓的，无法言说的。那么，真正的恐怖作品，就像《胆小鬼》的广告词一样，是致力于“心理探索”。很多作者意识到了这一点，他们尽可能避免血腥和暴力，却又走进了另一个误区：悬疑。国外尤其是西方的恐怖作品，多半是靠悬疑制胜。但是这和他们的文化有关。同样是悬疑，到了中国，可能可以帮助你写出一个经典的故事，却无法成为恐怖精品。悬疑是写作技巧之一，是用来为主题服务的，却不应该喧宾夺主，成为作品的第一元素。在恐怖文学创作中，恐怖永远是第一元素，其次才是悬疑等种种技巧。
还有另外一个误区，就是语言。这是新手容易犯的毛病。似乎把语言美到极致，就是读者最想要的。事实上不是。读者想要的是恐怖，不是美。美和恐怖不是绝对对立，但是往往难以共存。好的语言，无疑让读者在阅读过程中很享受，对整篇作品是一种加强和补充，必不可少，但是和悬疑一样，不能喧宾夺主，否则就会淡化恐怖的力量。
那么什么才是好的恐怖作品？
我喜欢的恐怖作品，是那种语言干净简洁，像说话一样，娓娓到来，不紧不慢，你不知不觉随着作者的叙述把心提到嗓子眼，再放下来，再提起来……这样，语言、悬念、恐怖，一个都没有少。这是高手的水准。
值得欣喜的是，在阅读恐怖作品，尤其是阅读《胆小鬼》的过程中，我发现了一批很有特点和潜力的作者。比如纸裁缝、猫小九、小妖尤尤和快刀等新作者。他们没有叫得响的名号，甚至创作技巧方面还有着种种不成熟，但是他们用作品赢得了读者的尊敬。和那些所谓名家相比，我宁愿相信他们可以成为未来恐怖文学的中坚力量。
僵尸夜行，生人回避
——香港十大僵尸片回顾
文/游医
对于鬼片的记忆，一半是由林正英和他的僵尸片开启，一半是由宁采臣和聂小倩描绘的。香港的僵尸片虽承受西方吸血僵尸故事的启蒙，但就是在借鉴的基础上，中国传统的湘西赶尸文化以独特的魅力推动了恐怖片长河中独具特色的中国僵尸片类型的诞生。
（编者按：外国吸血僵尸的产生由病毒引起之说，中国僵尸多是生前怨气郁结严重的人，死后在特定的时间和地点容易发生尸变，一旦变成僵尸就特别凶猛，只要闻到活人气就要吸人血。僵尸的形象以清代的官员为代表，他们脸色苍白灰败，男人身穿黑色官服，女人衣裙鲜艳，头戴饰物。）
1◆《七金尸》(1974)
导演：张彻、罗伊·沃德·贝克
主演：姜大卫、施思、刘家荣、彼特·库欣
内容简介：
在传说中吸血伯爵德古拉的老窝特兰西瓦尼亚，一个渴望重生的中国男人恳求借助伯爵的力量复活。德古拉控制了他，来到中国某地的偏僻山村，支援他的六个僵尸兄弟横行作恶。吸血鬼猎人范海辛教授恰好在中国举行演讲，他的目的就是要劝说和帮助村民打败众僵尸，在功夫高手许氏兄弟的协助下，一场凶险异常的搏杀开始了……
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