高一峰/文
美国推理作家协会（MWA）票选史上悬疑小说一百强，柯南·道尔直挺挺排第一，阿加莎·克里斯蒂勉强挤进前十名。阿加莎气血旺盛，尚且如此，比较起来，中国的悬疑小说，怕应羞见：竖着看，先天不足，没有前生，没有传统，唯一拎得出来的，是“三公案”，一个个短篇，一律缺胳膊少腿的早产婴儿模样，居然已经算是名著，向自己人介绍，还嫌寒碜；横着看，后天衰微，本格派、硬汉派、惊悚派、魔幻派，拿来主义，一一学起，架势兼备，血肉不附，集体贫血之下，蔡骏居然已经算是盟主，向外人介绍，说不出口。
绝望中，机缘巧合，读到何晴，读到《有病的情诗》。
同一切精神分析小说一样，《有病的情诗》有故事，有病人，有阴谋，有真相。结局惨然，像吴宇森导演的《变脸》，带点暗暗的暴力。
角色的核心，是若干个心理病人的组合，放眼看世界，整个都有病，比如看待秘密，有病：“为什么我们在乎一个人的时候，总是希望占有他的秘密呢？占有那些最深层、最痛苦、最隐秘和最不可告人的秘密，然后欣喜满足，仿佛从此就占有了他整个人。殊不知，我们得了传染病，病得很重。”比如看待自我，有病：“几乎所有人的痛苦都是源于自己和多数人不一样，他们因此觉得自己是怪胎，是变态，是残疾。于是大舌头去五官科医生那么矫正，自闭症去心理医生那里纠正。……如果搞不回和别人一样，他们就一辈子都抬不起头来。”比如看待生命，有病：“如果人生本身就是一场不可逆转的疾病，我们还有必要去医治一系列数不尽的小病吗？就好像我们已经从水晶球的预言中看到了整场比赛的结局是输，是否有必要去争取每一个小回合的胜利？”
从头读起，发觉作者优势显著，具备出色精神分析小说家的潜质，一路审视自我隐秘的内心，一路提出上述一系列精神命题，并试图在故事的演进中解答命题，这是现代悬疑小说最火辣的路数。
读到结尾，发觉作者的不足更加显著，起先太沉得住气，之后又太沉不住气。真正扣人心弦的，是全书三分之二处的“变脸”故事，问题在于，前面全是梦呓般的神神叨叨，提出一个紧接一个的精神命题，能否吸引所有人独到三分之二？大有疑问。悬疑小说的扣人心弦，来自把真相抽丝剥茧地徐徐显露，而不是到了不得不显示时，自己揭示谜底，这一点，《有病的情诗》让人有点泄气，也显示出作者离一流悬疑作家还有不小的距离。丹·布朗的《达芬奇密码》被指出有那么多硬伤，为什么还能大行其道？理由跟吕燕那么丑还能成为公认的国际名模大同小异，不是所有的竞争模特都能成为辛迪·克劳馥，这里面，体纤身高只是基本要素，少掉了更重要的神韵，只是衣服架子而已。
听说作者何晴自己就亲历过心理咨询，挣扎之后，于是有了从头至尾透着病相的《有病的情诗》，但这只能说明作者曾经是个成功的心理病人，终究没能产出成功的心理分析悬疑小说，说不上是作者自己的造化问题，还是大形势的气候问题。好在这是作者的处女作，在未尽的悬疑之路上，《有病的情诗》一定不会代表何晴的最高水准。透过悬疑的迷雾，我隐约看到阿加莎·克里斯蒂冲着何晴，诡异地竖起一只大拇指，这，本身就是个悬疑。
二○○七年八月二十一日
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